话说回来，对原著的理解和提炼，才是体现编剧、导演水平和艺术功力的地方，打着原著旗号，如果没有一定处理，一样会是失败

长此以往，不肯意冒险，但求平稳的做法加重了中国片子贸易类型的严重不足，同时，题材的枯竭也可能让中国片子走向无源之水的逆境，如许的环境反而更需要一些像《人在囧途》如许的片子，根植与人，讲述一些通俗人的辛酸欢愉，能接地气的片子将加倍轻易获得不雅众的认同与回应。

女儿是靳兆楠生活中唯一的色彩，就像那片属于他的回忆之地，荒芜颓败，却因为那个小女孩的出现而充满生机

　　　　却是那些具体的致敬内容里所选择的默片，一方面揭示了梅里爱的成绩，另外一方面也显示出了老马对初期拍摄手艺和手法的称道，好比《月球观光记》和《火车进站》，和他对类型片的偏心，如让细雨果挂在年夜钟上重现《终究平安》里的惊险一幕。...